<p><table cellspacing="0" cellpadding="0" width="276" border="0"><tbody><tr><td valign="top" width="251" height="188"><table height="186" cellspacing="0" cellpadding="0" width="251" border="0"><tbody><tr><td class="l1" valign="top"><p>看着这些原本没有直接关系、甚至毫不相干的物体,由于艺术家灵感的驱动走到了一起,在完整的平面图像“空间”里,彼此渗透,相互作用,并最终在我们的视觉上形成有机的结合体,无意中我们似乎也看到了物体本身意义以外的世界和行踪,并开始了与之相关的思考和衡量……。<br/> 当摄影进入了创作,主观不可避免地介入了你的镜头和画面中时,即使是最最纪实的主体记录,也会在摄影者的视角和景深选择中变得突出或渺小;创意,更是超其然而胜之。<br/> 保罗·比德尔正是在这些主观性的理念合成中,运用了纯粹饱和的色彩,从我们日常生活的事物中找到了自己的思维表达形式。然后通过图像的概念、摄影的语言,努力地尝试着,实现自己脑⒁獗泶铩?lt;/p></p><p> 这些司空见惯的物体似乎又一次告诉了我们:无时无处不在的摄影,缺少的仅仅是我们的思维和情感。</p><p> </p><p> </p></td></tr></tbody></table>盲目的公平</td></tr><tr><td width="1" bgcolor="#ffffff" height="17"></td><td width="24" height="17"></td></tr></tbody></table></p><p><img height="528" alt="" src="http://www.dpnet.com.cn/yz/paulbiddle/images/gryz05-01-01.jpg" width="432"/></p>
[此贴子已经被作者于2006-8-20 23:32:26编辑过] |